《黄梅戏唱腔介绍》是邢济霖先生于2016年以《黄梅戏音乐概论》（时白林著）为底本，参照《黄梅戏音乐》（王兆乾著）制作的一套关于黄梅戏唱腔知识的音频节目，通过谱例视唱、音频举例等方式介绍了黄梅戏的几种主要声腔。此套音频已获得济霖先生的许可放在黄梅迷app里供大家欣赏，本文写作过程中也得到济霖先生指导帮助，在此特向济霖先生致谢。
第三讲：对板01[平词对板]黄梅戏的[对板]，按照腔体划分，有[平词对板]、[花腔对板]、[彩腔对板]等多种形式，先讲[平词对板]。
今天讲的内容有些复杂，所以请大家先听一段唱腔《红灯挂壁上》，选自《私情记》，也就是《余老四与张二妹》的那个故事，记谱上面写的是丁紫臣演唱，但是没找到专业演员的演唱，所以只能由我来给大家翻唱一下：
——大家是不是越听越糊涂了呢？[对板]在大家印象里可能就是对唱，但这种单人唱的也是对板吗？那我告诉大家，这种也是[平词对板]。
之所以被称为[对板]，是因为乐句的音乐旋律“上下上下上下”，有明显的一问一答形式存在，所以叫[对板]，同时旋律是从[平词]演化来的，也叫[平词对板]。先看上句“红灯啊挂在壁上”，下句“满房亮堂堂”，就像问“你吃了吗？”，答“我吃了”，一直反复，这种感觉。
[平词对板]有一人唱的形式，也有生旦一人唱一句的形式，也有生旦一人唱两句的形式；从调式上说，有转调和不转调的形式。
下面请听《小辞店》选段《听说是蔡郞哥回家去》·有计巧无计巧总有一着，记谱：严凤英/查瑞和。有朋友说应该是“有蹊跷无蹊跷”，首先谱子上写的是“计巧”，然后我也问过安庆的一位老师，计巧说不说的通，他说在方言里是可以这么讲的。
刚才是转调的[对板]，下面欣赏一段不转调的[对板]，唱段名叫《十相思》，选自移植本《梁山伯与祝英台》，演唱：董家林/王琴。
——大家有没有发现，我选的这两个唱段，把[平词对板]拎出来之后，都不是一个完整的唱腔。也就是说，[平词对板]是不能完整地构成一个唱段的，以前都是插在[平词]当中来演唱，到最后会有一个[平词迈腔]来结束前面的对白。
下面就来听《树上鸟儿喳喳叫》，选自《天仙配》，演唱：王少舫/潘璟琍
——这段就是[对板]唱完之后，以一个[迈腔]结束，转到平词再到落板。
直到1955年拍电影时，才由导演石挥建议，把这一段唱腔从「路遇」结尾（二人结婚后），放到「满工」后面（二人分别开始），再经过时白林、王文治两位老师的润色，最后再由时老在末尾的地方借鉴西洋歌剧的对位体写法，写成男女生二声部的重唱，使之成了一个完整的唱段。
下面我们就来听严凤英/王少舫演唱的《夫妻双双把家还》，正式名称为《满工对唱》：
下面我们再来听一段[平词对板]，这种[对板]形式在黄梅戏唱腔中是比较常见的。但我不确定这一段是否有转调，请听者自辨。
《春香闹学·哪个与你小姐花园会》演唱：熊少云/潘璟琍（唱片版）
——[平词对板]除了以上几种形式外，还有一种是一人唱半句，在《山伯访友》中用的比较多。
下面请听一段由汪小铎/徐倩带来的《山伯访友·我二人叙起来美是不美》
——这种一人只唱半句的[对板]，大家是不是觉得很新鲜呢？其实在传统戏《山伯访友》里很常见，有很多选段都是这样的。但在严凤英记谱里，与这版调子有点出入，更加悦耳一点，可惜没有找到录音。
[花腔对板]黄梅戏几个主要腔体里都有[对板]，除了[平词对板]，[花腔]里也有[对板]，下面就听两段《夫妻观灯》里的[花腔对板]，演唱：严凤英/王少舫
下面再来听一段《对花调》的[对板]演唱：严凤英/丁紫臣
[彩腔对板]除了这些以外，[彩腔]中也有[对板]，但因为[彩腔]的[对板]比较复杂，书上的谱例还没找到准确无误的唱段，所以这里暂且先给大家播放一段送绫罗[对板]。
送绫罗[对板]是《送绫罗》这个戏里小旦与小生的一段唱腔，[对板]部分“干妹妹前面走，为何不回来；回来就回来，把我怎安排”的旋律与[彩腔对板]的其中一种形式是一样的曲调。需要说明的是，唱段里的“言合意不合”是衬词，没有实际含义，相当于“呀子依子呀”。
《送绫罗》对板，演唱：董家林/金菊
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