前言读周振甫先生的《诗词例话》一书，看到他解读古人诗歌几种发端（开头）形式，令人感觉清晰了许多。
本文简单转述一下，和诗友们共勉。
一、王士禛谈诗歌的发端王士禛《渔洋诗话》中谈诗的发端，提到了谢朓、王维、杜甫的几首诗：
有人问，作诗善于写开头部分，是什么样子呢?答案中举了几个例子，有谢朓、王维、高适、杜甫的几首诗的开头部分。
周振甫先生评价高适《送浑将军出塞》时，说开头这两句“将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王”之所以好，是因为“大气包举，笼罩全篇”：
高适这首诗前两句说了浑将军的特点：族贵兵强，后面全篇都围绕这两句去写。
杜甫的“将军魏武之子孙，于今为庶为清门”也类似，开篇写曹将军的高贵。杜甫这两句和高适的第一句的“族贵”是一个意思。但是高适第一句中的“兵强”在杜甫诗中出现在第四句：文采风流今尚存。
相对而言，岑参的开头无疑更加简练、精警。
谢宣城即南北朝时著名的诗人谢朓，他的'大江流日夜，客心悲未央’出自《《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》
这首诗的前两句为什么好呢？
王士禛（1634年－1711年）没有作详细的解释，比他小了几十岁的沈德潜（1673年—1769年）作出了解释，请继续往下看。
二、沈德潜赞曹植谢朓高唱与苍莽沈德潜在《说诗晬语》中，提到曹植诗的发端，都是“高唱也”；又说谢朓的“大江流日夜，客心悲未央”这两句有“极苍苍莽莽”的特点：
陈思王是三国枭雄曹操的儿子曹植，谢玄晖就是谢朓，周振甫先生在《诗词例话》中解读时说：
”高唱“和”极苍莽“并不矛盾。
高唱是一种咏读时声音上的表现，似乎是从听觉的角度来看问题，但更是从格调上拔高。通过宏大的意象描写和气氛的营造，起到一种烘托的作用。
”苍莽“，是从境界上来分析，意境的深远阔大，是视觉上的感受，同时也开拓了想象的空间。这时谢朓这首诗的妙处。
三、什么是高山坠石、起手突兀沈德潜又赞扬王维和岑参、杜甫另外几首诗的发端，有高山坠石一般，有起手突兀之感。
高山坠石，必然“突兀”。说书先生的醒木啪地一声拍到桌子上，马上会吸引到观众的注意力。对于醒木，观众们还比较适应，但是路上行走时，忽然从高山上坠下来一个石头，就不仅仅引起注意了，恐怕要刺激肾上腺素的反应。
王维的“风劲角弓鸣”出自《观猎》：
杜甫“莽莽万重山”出自《秦州杂诗》：
杜甫“带甲满天地”出自《送远》：
岑参“送客飞鸟外”出自《陕州月城楼送辛判官入奏》
这三首诗的起句，的确很意外和突兀。好像武侠剧中的人物出场，不是从门中走出来，而是直接从酒楼上冲破窗户跳了下来。如同京剧名角出场，一亮相就是高潮，满堂喝彩。
又如高山坠石，夹带着听觉与视觉的冲击，不知从何而来，也不知扑面而来的后果如何。不由得令人对于后面的内容产生联想，吸引大家在接下来的诗句中寻找答案。
结束语总结一下上面几位古人的诗歌发端，有一个类型最有效果：起句要“突兀”，用出人意料的出场方式提高读者的注意力。
前几年听高晓松的《晓说》，他曾经说过电视剧与电影的区别，电视剧必须从一开始就要抓住人心，否则观众就换台了。电影可以慢一点，因为你买了票既不会随意跑出去了。
当然，仅仅有好的开头不行，还要科学地计算出多长时间内必须出现一个小高潮，这样才能牢牢地抓住观众。让他们在剧中，也不会换台。
作诗不也是如此吗？作诗不能虎头蛇尾，有个好的发端，还必须有合适的内容承接下来。有始有终才能产生优秀的作品。
@老街味道
诗歌中的理趣是什么意思，创作时如何表达呢？
