一、建议多临习点画少的字
从技法上说，书法由三大部分组成，即：点画、结体和章法。此三者不能截然分开，不可以这一段时间单练习点画，那一段时间单练习结体，必须结合起来。然而，又不可以没有侧重。传统的教学方法是先侧重解决点画，再结构，再章法，如今书法教学依然沿用这种方法。
而要有效地解决点画问题，就要多练习点画少的字，因为写点画少的字，必然使点画加长加重，越是长和重的点画，难度就越大，所以练习点画少的字是解决点画问题的最好方法。
二、建议多临常用字
书法还是要讲究实用性，实用性的书写的背后，还代表着更多的习惯与关联。我们今天的常用字，基本也是古代的常用字，例如：之、乎、者、也、十、百、千、万等等。由于古代书家常写这些字，对其赋予的法则也最多，因此学习者最易从中获益。
三、建议对临、背临要结合
经过反复对临以后，觉得点画与字形达到基本掌握时，则采用背临的方法，即凭借记忆，追摹范字，然后与字帖对照，不似之处，再做对临，如此无数反复，直到酷似为止。
鲜于枢书法欣赏
鲜于枢(1246－1302)字伯机，号困学山民，寄直老人，渔阳(今北京蓟县)人，官太常博士，赵孟頫对他的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”二人书法当时并称“二妙”。
鲜于枢的书法成就，主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。他的执笔方法很有特点，使用独特的回腕法；喜欢用狼毫，写字强调骨力。的确，他的行草书骨力劲健，真力饱满。行笔潇洒自然。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健，同时代的袁褒说：“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机相识凡十五，六年间，见其书日异，胜人间俗书也。”(《书林藻鉴》)
而书法家陈绎曾也说：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”可见他敢于创新的精神。他的楷书有《李愿归盘谷序》，现藏上海博物馆，笔法古朴，结体谨严，气魄恢宏。行草有所写自作诗《大字诗赞》和《唐诗草书卷》，笔法纵肆，欹态横发。
《醉时歌等唐人诗十二首》
《醉时歌》诸公衮衮登台省，广文先生官独冷。甲第纷纷厌梁肉，广文先生饭不足。先生有道出羲
皇，先生有才过屈宋。德尊一代常坎坷，名垂万古知何用！杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬓如丝。日籴
太仓五升米，时赴郑老同襟期。得钱即相觅，沽酒不复疑。忘形到尔汝，痛饮真吾师。清夜沉沉动
春酌，灯前细雨檐花落。但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑？相如逸才亲涤器，子云识字终投阁。
先生早赋归去来，石田茅屋荒苍苔。儒术于我何有哉，孔丘盗跖俱尘埃。不须闻此更惨怆，生前
相遇且衔杯！朝来仙阁听弦歌，暝入花亭见绮罗。池边命酒怜风月，浦口还船惜芰荷。
花潭竹屿傍幽蹊，画楫浮空入夜溪。芰荷覆水船难进，歌舞留人月易低。新林二月孤舟还，水满
清江花满山。借问故园隐君子，时时来往住人间。芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。却恨含啼
掩秋扇，空悬明月待君王。昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春
寒赐锦袍。莫道清江离别难，舟船明日是长安。吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒
秋草黄花覆古阡，隔林遥见起人烟。山僧独在山中老，唯有寒松见少年。
怜君一见一悲歌，岁岁无如老去何。白屋渐看秋草没，青云莫道故人多。
天书远召沧浪客，几度临歧病未能。江海茫茫春欲遍，行人一骑发金陵。
昨夜承恩宿未央，罗衣犹带御烟香。芙蓉帐小云屏暗，杨柳风多水殿凉。
旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。枢。
